Легендарная манчестерская группа New Order, придумавшая, как скрестить рок с танцевальной музыкой, на 33 году своей истории впервые прибывает в Москву. Этот визит стоило ждать так долго. New Order приезжают на пике блеска, во всем величии своего сенсационного реюниона. Прошлым летом New Order выступили в лондонском Гайд-парке на концерте в честь закрытия Олимпийских игр. Компанию им составили еще две группы, вокруг воссоединения которых разгорелся нешуточный ажиотаж, - Blur и The Specials. А еще раньше, в 2011 году, группа New Order дала первые концерты после пятилетней паузы, причем, в ее составе вновь появилась и теперь на постоянной основе выступает клавишница Джиллиан Гилберт, не только игравшая на самых первых записях New Order, но и временами заменявшая гитариста Бернарда Самнера еще в Joy Division. Билеты на первый после воссоединения лондонский концерт New Order были распроданы за пять минут. Тогда газета The Observer объявила о "героическом камбэке New Order".
В New Order сейчас заняты четверо участников оригинального состава группы, возникшей на развалинах Joy Division после трагической смерти Яна Кертиса в 1980 году. Создатель группы Бернард Самнер – на переднем плане и никогда не отказывается включить в сет New Order пару-тройку вещей Joy Division, естественно, ставя на самую выгодную строчку сет-листа гимн поколения пост-панка "Love Will Tear Us Apart". И, конечно, ни один концерт не обходится без "Blue Monday" – хита 1983 года, ставшего самым коммерчески успешным танцевальным треком всех времен. В эти два года New Order оказались настолько востребованы на многотысячных open-air'ах, что даже на концертах в закрытых помощениях сейчас звучат гораздо более стадионно, чем того требуют их беззаботный танцевальный рок, под который прошли лучшие вечеринки 1980-х и на котором продолжают учиться модные рок-команды. В этом году New Order гастролируют в поддержку нового альбоа "Lost Sirens", собранного из материала, не вошедшего в предыдущий студийный диск "Waiting For The Sirens' Call" (2005). Гладко выписанные мелодические траектории, непошлая сладость вокала, упругий постпанковый бас и ностальгические синтезаторы одновременно обращаются и к поклонникам достойного ретро, и к ищущей молодежи. Дикие годы Манчестера остались в прошлом, но теперь весь мир - Манчестер.
0
(голосов: 0)
Уважаемый посетитель, Вы зашли на сайт как незарегистрированный пользователь.
Мы рекомендуем Вам зарегистрироваться либо войти на сайт под своим именем.
Соглашусь с положительными комментариями, зачётный альбомец Вот как надо грамотно интегрировать поп музыку, чтобы ни у кого не было претензий! Услышал здесь не только Расмусов, но и местами Panic at the Disco, The Fratellis и Робби Уильямса, но они подали под своим соусом. Кавер на Seal тоже неплох. В вокале кстати услышал тембр Майкла Барнса из Red когда поёт тихо и Спенсера Сотело из Periphery когда поёт погромче)) Если альбом не надоест через 3-4 прогона, то это претендент в топчик
Клип в прослушке (со СТРОБОСКОПАМИ, бл*ть, В МАШИНЕ, группой на мансардном чердаке и монтажом, пытающемся вызвать "dynamics", но на деле вызывающем эпилепсию) настолько плох, что видимо придётся заценить что тут за экс-мазафакеры такие
Upd: не, тут чёт слабо. Обычно когда слушаю прог, не тянет перемотать каждый трек, а здесь практически всё кроме коротких и Dead to Me. Показалось, что и вовсе прога здесь нет, а скорее хард или модерн хард рок на втором месте. Сразу зашёл чекнуть What's In Your Mind и там хоть и запись более сырая, но заметно бодрее с речитативом. напомнили о Tribal Ink, а в "Hollow" о Chevelle - The Red
Понравились Rotmind, Ideology, Whispers of Redemption и Only a Dream. Остальное вроде неплохо, особенно инструментал, но не зашло. Что интересно, человек, извлекающий звуки ртом, местами как будто намеренно поёт не те ноты, которые в конкретный момент ожидаешь услышать. Самый яркий пример - припев в Salvation. Занимательная манера
Не «Теория стимуляции» - и это уже хорошо Не хочется переключить треки поскорее - уже прекрасно. В целом, с начала 10-х и увлечения группой электроникой средне-низкого качества, нравятся у них по 2-5 песен с альбома, а здесь с каждым расслушиванием всё ближе к верхней планке, за что им уже спасибо
Вокал, который в нулевых и немного после был одной из фишек этой группы, стал уже отталкивающим фактором. «То как зверь она завоет, то заплачет как дитя» - это про Пита Лоффлера здесь. И ведь раньше у него были хорошие вокальные партии, где сохранялся баланс напевности и умеренного скрима. Сейчас же истеричные вопли и нытьё. В плане музыки у них мало что меняется с годами, +-10% одно и тоже, но в совокупности даже второй раз переслушать не охота
Комментов: 
Просмотров: 1325
